Название Врачар происходит от сербского слова vrač, означающего «знахарь», «целитель». Эта местность впервые упоминается в исторических документах в 1440 году.

Во второй половине XIX века нижняя часть Врачара все еще была заболоченной. Начало развития современного Врачара связано с шотландцем Фрэнсисом Маккензи и Обществом благоустройства Врачара.

Фрэнсис Маккензи был сотрудником английского посольства. Он купил землю в районе сегодняшней площади Славия, Чубуры и улицы Крунска, осушил ее, разделил на участки и продал. За собой он сохранил участок, на котором построил себе дом.

Хотя Маккензи был первым жителем холма на окраине города, Общество в ходе своей кропотливой работы сумело сделать Врачар таким, каким мы его знаем. Врачар получил статус элитной части города благодаря тем самым членам Общества, которые выбрали эту часть города для строительства своих домов.

На рубеже веков первое поколение сербских архитекторов, получивших отечественное образование, начало свою практику, строя молодую страну, которая пытается дистанцироваться от Востока и повернуться к Западу. Никола Несторович был одним из самых влиятельных архитекторов первых десятилетий 20-го века и профессором, который передал своим студентам свою любовь к строительству и Белграду. В годы перед Первой мировой войной по его проектам были построены такие значимые здания, как Национальный музей, Белградский кооператив, гостиница «Бристоль», Дом учителя, пассаж и здание Николы Спасича, а также одно из самых впечатляющих зданий в стиле модерн – «Дом с зеленой черепицей» на Краля Петра.

Несторович спроектировал для семьи Петрониевич дом на ул. Кнеза Милоша, строительство было окончено в 1924 году. Как и в большинстве зданий Белграда того времени, на первом этаже были расположены магазины, а на верхних этажах – квартиры.

Знакомство Петрониевича и Несторовича произошло благодаря их совместному участию в работе банка Bošković, в котором Милош Петрониевич был председателем наблюдательного совета, а Несторович был одним из акционеров и членом совета директоров. Дом семьи Петрониевич унаследовал память о трех очень важных сербских семьях, которые участвовали в создании и определении современного сербского государства - семье Петрониевич, семье Пирочанац и семье Юришич-Штурм. Отец Милоша Петрониевича, Милан, был одним из самых важных дипломатов Сербии во второй половине XIX века, а также министром иностранных дел. Милан Пирочанац был премьер-министром Сербии, а также занимал пост министра юстиции. Генерал Юришич-Штурм включен в ряды величайших военачальников Первой мировой войны и военной истории Сербии.

В этом здании находится мемориальная коллекция и исследовательский центр «Дом Петрониевича», основанный летом 2017 года как объединение граждан с целью изучения процессов модернизации и модернизации в Сербии, поскольку имущество семей, память о которых он сохраняет, связано с формированием и определением модернизации прежде всего в политике, но также в культуре и повседневной жизни Сербии и Белграда в XIX и XX веках.

Свое название улица Крунска получила от сербского слова kruna - корона, но меняла она его аж 12 раз. В 1946—1951 она успела побыть даже Московской.

Жилой дом по улице Крунской, 22 был построен в 1936 году по проекту архитектора Андрея Папкова для промышленника Милютина Месаровича, промышленника и автора трудов по экономике. Андрей Васильевич Папков, русский эмигрант, прибывший в столицу Королевства Югославии после Октябрьской революции, был одним из многих русских архитекторов, получивших свои основные знания, необходимые для будущего призвания, в Белграде. В 1925 году он окончил архитектурное отделение технического факультета в университете Белграда.

В дизайне здания на Крунской отсутствуют элементы модерна, которые Папков так часто сочетал с историческими стилями. На фасаде вы найдете один из самых интересных гербов из всех, что довелось сделать Папкову – это фигура мальчика, держащего на левом плече герб, обрамленный венком, в центре которого буква М — инициалы владельца здания. Эти же инициалы можно разглядеть в кованых элементах входной двери.

Улица Краля Милутина была названа в честь сербского короля Стефана Уроша II Милютина Неманича, младшего сына Уроша I и Елены Анжуйской. Благодаря умелой дипломатии и отличным военным навыкам он укрепил Сербию и расширил ее. Он правил более 40 лет и построил за это время столько же церквей.

Дом под номером 15 был построен для Миливоя Йоксимовича по проекту архитектора Милорада Милутиновича в 1932 году. Миливое Йоксимович был уважаемым артиллерийско-техническим генералом. Он окончил военную академию в Белграде и как лучший в своем классе был направлен в Россию для дальнейшего обучения. После окончания учебы в Петрограде, как лучший в своем классе, он получил от российского императора Николая золотые часы.

В конце 1900 года Указом о категоризации улица Крунская была определена как улица для строительства особняков, но жилой характер она приобретет только после Первой мировой войны – когда были построены престижные здания. Вилла под номером 50 в наибольшей степени отражает расцвет Балканского королевства. Это необычное по своему назначению здание, которое можно определить как «многоквартирная вилла». Хотя по некоторым деталям фасада ее можно отнести и к дворцам. Здание напоминает палату Атина, расположенную на Теразие - их объединяют не только три арки для украшения террасы, но и размеры.

Здание построил архитектор Светозар Йованович, помогал ему скульптор Сретен Стоянович. Выдающийся сербский архитектор и один из основоположников академизма в Сербии, Йованович, был профессором технического факультета и служил в Министерстве строительства. Самыми известными его работами, безусловно, являются Здание Офицерского кооператива и Здание Министерства транспорта.

В соответствии с проектным заданием жилая вилла на 14 квартир на Крунской должна была привлекать богатые слои общества тем, что им нравится. А это скульптуры амуров, собирающих виноград, и играющих на флейте, античные аппликации медальонов на фасаде, средиземноморские вазы на ограждении террасы и, конечно, каменные львиные головы. Той же цели служит забор из толстого кованого железа и такие же ворота. Интерьер выполнен из лепного мрамора и геометрической мозаики. Двери квартир двойные, белые с зелеными деревянными вставками. Такое редкое сочетание было использовано, потому что новый класс искал новую эстетику.

В доме на Крунской 50, большую часть своей жизни провела великая сербская актриса Ружица Сокич. Сейчас в доме располагается Фонд ее имени.

На рубеже 19 и 20 веков возникают новые тенденции в понимании и развитии архитектурных стилей. В архитектуре Сербии того периода присутствуют влияния нескольких стилей, доминировавших в то время в Центральной Европе. Наибольшее влияние оказали стили Венского сецессиона, мюнхенского «модерна» и французского модерна. Модерн пришел в Сербию через сербских архитекторов, получивших образование за границей, в то время как французская декоративная архитектура стала присутствовать сразу после парижской выставки, состоявшейся в 1900 году.

Здание по адресу Проте Матее, 52 построено в 1912 году в духе академизма, с элементами нео барокко, а также пластики модерна на фасаде. Главный фасад здания разделен на зону первого этажа и верхнего этажа карнизом. Здание украшено роскошными цветочными мотивами, а входные ворота имеют особую стилистическую и ремесленную ценность.

Несмотря на то, что здание не признано памятником архитектуры, оно является важным объектом в структуре Старого Белграда, поскольку представляет его старейшую часть, созданную в период, когда город преобразовывался в современный европейский город и значительно расширил свою территорию за счет прокладывания новых улиц в том числе в районе Западного Врачара.

Здание построено в 1927, но его автор до сих пор остается неизвестным, поскольку проект не сохранился в Историческом архиве Белграда. По некоторым сведениям, архитектором был Душан Дингарац. Владельцем здания предположительно бы артиллерийский генерал Милорад Лазаревић, участвовавший в Первой мировой.

В первых десятилетиях XX века архитекторы начинают уделать особое внимание входным группам. Входные порталы выходили на первый план, особенно в тех случаях, когда здания были отодвинуты от уличной регуляции на несколько метров, а впереди располагался сад. Так обстоит дело и в этом жилом доме. Балкон, расположенный над входом, образует навес, что еще больше подчеркивает монументальность классического двустворчатого портала с люнетом. Перед входом размещена пара сфинксов из искусственного камня, что было редкостью для жилой архитектуры того времени и, несомненно, указывало на состоятельного инвестора.

Здание предпринимателя Сретена Стояновича построено в 1930 году. Автор проекта – архитектор Жура Борошич, в то время ассистент кафедры архитектуры технического факультета Белградского университета. В середине 1920-х годов он основал одно из первых современных архитектурных бюро. Оно просуществовало до Второй мировой войны, через него прошли многие выдающиеся архитекторы, например, Йован Белович и Момчило Белобрк. Наследие Борошича в основном состоит из жилых домов, а наиболее успешными достижениями в сфере общественных зданий стали гостиница «Prag» и банк «Златибор» на улице Чика Любина.

Здание на Максима Горького было реализовано вскоре после постройки гостиницы «Prag», которая является одним из наиболее значительных достижений архитектора. Между этими двумя зданиями есть явные аналогии, здание по ул. Максима Горького можно воспринимать как более скромный вариант представительного и монументального решения гостиницы «Prag». Несмотря на скромные размеры, здание по ул. Максима Горького было реализовано как представительное здание. Особенностью этого здания, ставящей его в ряд представительных достижений ар-деко, является художественная обработка поверхностей фасада с использованием фигурных рельефных украшений, автором которых был скульптор Драгомир Арамбашич. Авторству этого скульптора также принадлежат фонтан «Пробуждение», который расположен перед центральным входом в Художественный павильон «Цвиета Зузорич» в Калемегдане и скульптуры, символизирующие промышленность и торговлю, на здании Фонда Николы Спасича по адресу Князя Михайлова, 47.

Здание построено в 1933 году по проекту Леона Талви для Никодии и Марики Богданович. Никодия Богданович добился успеха как на военном поприще, так и в качестве бизнесмена. За боевые заслуги он получил все сербские награды за храбрость. Он вел очень активную общественную жизнь, был президентом Ассоциации офицеров и солдат запаса. В Белграде вместе с инженером Крсто Анджусом он основал компанию «Богданович-Анджус», которая проработала до Второй мировой войны. Также он владел предприятием по упаковке и был директором завода авиационных двигателей в Земуне.

Здание на улице Святого Саввы представляет особое значение, как самое выдающееся авторское достижение Талви, представительное произведение академизма межвоенного периода, и является важным свидетельством архитектурного и городского развития Белграда. Эклектичная архитектура с необарочными элементами обладает самобытным и специфичным стилем, который не полностью подчиняется академическим нормам. Талви использовал барочные элементы, такие как кордонские венцы, забаты, и линеты над окнами, а также особо выделенный портал с улицы Святого Савы, который напоминает смелые концепции Гауди.

Жилой дом Андже Петрович был спроектирован инженером Бранко Джуричем в марте 1933, однако уже в ноябре того же года архитектора Момчило Белобрка наняли для переделки первоначального проекта. Этот проект представляет собой единственный пример отклонения Белобрка от модернизма, возможно, вследствие переработки уже готового проекта.

Белобрк сначала в мастерской Журы Борошича, а затем самостоятельно спроектировал и построил внушительную серию из примерно шестидесяти жилых домов, среди которых дома на улице Светогорской, а также на углах улиц Доситеева и Добрачина занимают почетное место.

Имя Момчило Белобрка, одного из самых известных имен в межвоенной архитектуре, почти исключительно связано с жилыми зданиями, хотя монументальные здания ознаменовали начало и конец его строительной карьеры. Именно проекты его студенческих времен, такие как Дом музыки и Католическая архиепископская церковь, побудили известного искусствоведа межвоенного периода Драгана Алексича назвать Белобрка «единственным абсолютным и свободным талантом» среди молодых сербских архитекторов. А одно монументальное произведение, созданное к концу карьеры – реконструкция югославского драматического театра – вывело Белобрка на положение того, кто на деле позволил порвать с господствовавшей тогда теорией и практикой «социалистического реализма".